圖文轉載自《河北工人報》20231007第四版：——記河北工匠、興隆縣鄭氏砂藝文化有限公司技師、省級非遺傳承人鄭鐵軍
■鄭鐵軍調制砂畫中的各色砂石原料
■掐絲工藝被鄭鐵軍練習的爐火純青
■布基納法索共和國駐華大使館舉行鄭氏砂藝作品《牡丹》的收藏儀式
■鄭鐵軍組織學員研究工作
■鄭鐵軍在指導學員
鄭鐵軍，1962年10月生，興隆縣鄭氏砂藝文化有限公司技師，省級非物質文化遺產(chǎn)“鄭氏砂藝”第五代傳承人，專事砂畫傳承與創(chuàng)作23年，研發(fā)出“一根銀絲成砂畫”“立體砂畫”“水晶砂畫”等多種創(chuàng)作手法，其中榮獲國家專利9項，其作品《福祿臉譜》《梅蘭竹菊》等藝術品制造業(yè)內享有極高的盛譽，部分作品被首都博物館、河北博物院、避暑山莊博物館等收藏，2023年河北工匠年度人物獲得者。
畫線、掐絲、洗砂、上色……在鄭鐵軍行云流水的手法中，一幅圖案秀麗、構思巧妙的砂藝作品躍然板上，精致生動。
“追尋歷史的根脈，把古老的藝術深挖，讓民間砂瑰寶再現(xiàn)時代光華……”伴隨著動聽的音樂，記者走進位于興隆縣塞外江南水鎮(zhèn)的鄭氏砂畫展廳，京劇臉譜系列、十二生肖系列、山水字畫系列等，一幅幅主題鮮明、內涵豐富、線條優(yōu)美的砂畫作品映入眼簾。
“鄭氏砂畫既有文化價值，也有商業(yè)價值，傳承下去沒有問題。只要有人喜歡，我都可以免費培訓。”環(huán)視著精巧艷麗的砂畫，鄭鐵軍信心滿滿，“現(xiàn)在免費開放的非遺文化體驗館，假期時來的學生非常多。我的目標是做成全國最大的砂畫生產(chǎn)基地。”
祖籍山東的鄭鐵軍，從小在興隆長大，開過礦、上過班、做過生意，一次偶然的出國打工，改變了他的人生軌跡。
2000年，38歲的鄭鐵軍來到蒙古國,在當?shù)嘏笥寻吞貭柤抑校既话l(fā)現(xiàn)一幅頗具年代感的京劇臉譜，右下角有“鄭氏砂藝”落款。僅從父輩口中聽過鄭氏砂藝故事的他認定，“這就是我們祖?zhèn)鞯氖炙嚕荒茏屗?rdquo;，激動萬分的鄭鐵軍決定重拾祖業(yè)。
150多年前，晚清秀才鄭克祥在游學時得高人傳授，學會撒砂制畫技藝，求精藝“不辭負貸之勞。創(chuàng)造愈深，根基愈厚”，遂傳藝予后人。作為鄭克祥的第五代嫡孫，鄭鐵軍沒想到能在國外見到失傳半個世紀祖先的工藝。“因為戰(zhàn)亂、災荒和一些外在因素，新中國成立前，鄭氏砂藝已幾乎失傳。”
回國后，鄭鐵軍就開始了艱難的傳承發(fā)揚之旅。他先去了山東登州老家，雖沒找到正式的史料，卻在祖先的碑上看到了簡單的記載；又請伯父和父親講他們知道的有關故事。“我伯父和父親沒正經(jīng)做過砂畫，只在七八歲時玩過，但他們還是對于基本技術有所了解的。”
2001年3月，鄭鐵軍找了3個下崗工人，成立了小作坊，開始了艱難的砂畫研究創(chuàng)作。當時街坊鄰居都不看好，經(jīng)常聽到“這小子就是愛瞎胡鬧，打工掙點錢多不容易，成天畫花臉子有啥用啊”。對此，有些執(zhí)拗的鄭鐵軍置之不理。
然而，復活一項失傳工藝，何其難也，從原料的選擇、研磨，到圖案的設計勾描，再到畫作的上色定型，一道道難關需一一攻克。為了研磨石粉，鄭鐵軍使用過傳統(tǒng)的手錘砸彩色石頭，直至砸成沙粒，但費時費力不說，沙粒大小不一；跟著附近礦業(yè)公司機械廠的技術員學習過專業(yè)的研磨，但是人家嫌棄需求量太小，不給加工。最終，他決定研制專門的彩砂研磨機，在石料粉碎過程中，先將石頭由大破小，到玉米粒大小后直接進入研磨機，能磨到120目（0.125mm）大小，和頭發(fā)絲粗細差不多，終于解決了填充顏色的原料問題。“期間，為了找到合適的原料，連續(xù)數(shù)日野外的找尋，狂風、大雨、洪水，甚至泥石流都經(jīng)歷過。”回想起過去，鄭鐵軍至今難以忘懷，“能堅持下來，就是要把這門傳統(tǒng)文化技藝傳承下去，這是一種文化底蘊，一定要把它好好的傳承下去。”
歷經(jīng)半年的探索，鄭鐵軍終于把幾近失傳的技藝找了回來。“第一幅成熟的作品是中國京劇著名人物之一紅生關羽的臉譜，耗時兩個多月，拿到蒙古國賣了26000蒙圖（圖格里克），折合人民幣240多元。”合適的價位，給了鄭鐵軍更為堅定下去的信心和決心。
清水洗砂，金銀絲嵌絲，小鏟子鋪滿顏色。作為省級的非物質文化遺產(chǎn)——興隆鄭氏砂藝畫，栩栩如生的彩色砂藝畫全憑手作，先用金銀絲及膠水在板上嵌絲，然后用彩色砂石混合清水作畫，全程純手工制作，成品顏色鮮艷奪目。
成熟工藝的背后卻是鄭鐵軍艱難地求索。2010年，鄭鐵軍將山溝里的小作坊搬到了縣城，成立了鄭氏砂藝文化有限公司、鄭氏砂藝研究所和鄭氏砂藝美術協(xié)會，自此走上了規(guī)模化發(fā)展和創(chuàng)新發(fā)展的道路。
鄭鐵軍介紹，以前祖先制作砂畫都是用小米，但做出來的畫質差，砂畫的顏色比較單一；改用本土的砂石作原料，年久了顏色容易脫落斑駁，也容易返潮，保存是個難題；經(jīng)過無數(shù)次的實踐，最終改用天然彩石，但是在國內只能找到13種彩色石頭，創(chuàng)作時卻最多需要126種顏色的砂子。為此，他多次往返于中蒙兩國，帶回了各種顏色的石頭。“興隆當?shù)啬懿傻绞畮追N顏色的石頭，其中黑色、白色的石頭比較突出。”調試著各色砂石，鄭鐵軍介紹著自己的經(jīng)歷，“把這些石頭打磨清洗，再打磨再清洗，經(jīng)過多道工序，制成天然彩砂。”
用金屬絲勾勒的技藝是鄭鐵軍自創(chuàng)的，也是這門技術最大的一個創(chuàng)新點。為了進一步進行技術改革創(chuàng)新，鄭鐵軍多次走進北京琺瑯廠參觀學習，同時在河北省美術學院學習了2年，取得了美術功底和結業(yè)證書。經(jīng)過無數(shù)次的實踐，最終清水洗砂、金銀絲嵌絲，天然彩砂鋪滿顏色等全手工工藝流程才得以成型。“用金銀絲及膠水在板上嵌絲，然后用彩色砂石混合清水作畫，全程純手工制作，制作出來的畫顏色更加鮮艷奪目。”鄭鐵軍一語道破了其中的真諦。
如今，從在木板、玻璃上作畫，到用高密度漆板或者鋁塑板，再到用有吸附有害氣體功能的活性炭板作畫，從氧化鋁絲、銅絲到鍍金絲、金絲，鄭鐵軍始終行走在創(chuàng)新之路上。在內容上，從開始的只做京劇臉譜發(fā)展到現(xiàn)在的100多個品種；在工藝上，探索出拉、按、扭、轉等嵌絲手法，使嵌絲更加舒緩、美觀流暢，研究出“一根銀絲成砂畫”“立體砂畫”“水晶砂畫”等多重創(chuàng)作技巧，尤其是“釉料覆膜”技術的創(chuàng)新，增強了畫面的色彩亮度、質感和美感。
如今，鄭氏砂藝不僅有傳統(tǒng)砂畫，還發(fā)展出了楊柳青的年畫、山水畫、抽象藝術畫以及不用輪廓的彩砂油畫等類型。隨著鄭鐵軍的工藝水平得到業(yè)界認可，他的《京劇臉譜》與《十二生肖》系列作品被首都博物館收藏，《乾隆皇帝大閱圖》被承德避暑山莊博物館收藏。
經(jīng)過多年的傳承創(chuàng)新，重獲新生的百年技藝也吸引了世界的目光，揚帆“出海”：2016年，鄭氏砂藝接到第一筆海外訂單；2019年上海世博會，美國客商一次性購入10萬美元的砂畫作品……
特別是今年以來，來自泰國、越南、印度尼西亞、尼泊爾、意大利、剛果、尼日利亞、蒙古國、柬埔寨、巴基斯坦和孟加拉等多個國家60余位國外留學生走進了興隆縣鄭氏砂藝青松嶺鎮(zhèn)阿爾卡迪亞非遺博物館。現(xiàn)場，國外留學生們欣賞了鄭氏砂藝的精美佳作，那涵蓋著“梅蘭竹菊”“四大美女”“水滸人物”“十二生肖”和“興隆風光”等眾多傳統(tǒng)中華文化精華相關的精美砂畫，讓大家拍手叫絕。另外，基地還為外國友人準備了非遺砂畫體驗環(huán)節(jié)，讓他們親身感受中華文化的精妙與神奇。“近距離感受非遺文化的魅力后，深深折服于非遺傳承人的精湛技藝、非遺作品的獨特魅力和中國民俗文化的深厚內涵。”活動結束，留學生們紛紛表示。
2023年5月，鄭鐵軍與布基納法索共和國駐華大使團、商務代表團簽訂訂購協(xié)議，并被授予“中非文化交流使者”榮譽稱號，其作品被布基納法索共和國駐華大使館作為國禮收藏。鄭氏砂藝通過發(fā)揮實踐創(chuàng)新基地中新階層代表的精湛技藝，在精研制畫技藝、以文化+農(nóng)業(yè)形式助力鄉(xiāng)村振興的同時，更是凝聚了新階層技藝優(yōu)勢將非遺文化的種子撒向了更多國家。
據(jù)悉，截至目前，鄭氏砂藝作品遠銷美國、德國、蒙古國及中東等40多個國家和地區(qū)。
“一幅35×40的金銀絲彩色砂畫一個人制作的話大概要2—3天的時間，大幅的畫花費時間會更久，十天半個月的，半年的都有。這次現(xiàn)場創(chuàng)作的是最簡單的，大概3個小時左右。”在興隆縣鄭氏砂藝，省五一勞動獎章獲得者、師從鄭鐵軍學藝18個年頭的王鳳艷一邊創(chuàng)作牡丹圖一邊講解著。
“彩砂是用純天然彩色石頭磨粉制作的，即使在陽光的照射下也不會變色，是永不褪色的。”
“砂藝畫的創(chuàng)作技巧培訓一禮拜基本上都能掌握，后面的就是反復練習了。”
“掐絲的時候絲一定要直不能有疙瘩，這樣創(chuàng)作出來的線條才會舒緩好看。”
伴隨著王鳳艷收起作畫工具的那一刻：半干不干的牡丹在光線的照射下嬌艷欲滴，色澤鮮艷像是一顆閃光的寶石，奪人眼目，艷壓眾生。
這樣的培訓，王鳳艷早已記不清楚開展了多少場次，聽眾更不知道有多少人次。而這僅僅是鄭鐵軍和他的團隊積極投身鄉(xiāng)村振興大潮中的一個縮影。
在國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略影響下，鄭鐵軍和他的團隊積極開展非遺文化就業(yè)扶貧活動。期間，他們奔走在各個參加培訓的村落之間，不辭辛苦、夜以繼日地對參訓貧困人員進行技術指導，手把手地教學員，并在培訓過程中不斷改進教學方法、提高教學質量，培養(yǎng)了一批“手藝人”，把砂藝這項非遺技藝不斷推向高端。“2019年至2020年，我參加的鄭氏砂藝非遺文化扶貧項目，累計為600余名農(nóng)村貧困學員進行鄭氏砂藝（畫）技藝授課指導，為助力貧困村致富起到了積極作用。”王鳳艷表示，“不求萬世矚目，只求在文化產(chǎn)業(yè)的長河中越走越遠。”
在興隆縣扶貧辦的大力支持下，鄭鐵軍率先在蘑菇峪鎮(zhèn)大西峪和三道梁兩個村開設培訓試點，得到農(nóng)村群眾的熱烈歡迎。
與承德市殘疾人聯(lián)合會達成合作協(xié)議，對承德市全市的殘疾人進行免費培訓；
在重點小學開展砂畫制作體驗課，讓非遺文化走進了校園，培養(yǎng)了一批批少年藝術愛好者；
“政府牽線搭橋，我們免費提供原材料，群眾零成本制作，在不耽誤農(nóng)活的情況下，每天利用閑暇時間制作砂畫，不但拓寬了群眾的增收渠道，還為鄉(xiāng)村振興作出了貢獻，并很好地傳承了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”鄭鐵軍介紹。
鄭鐵軍告訴記者，砂畫創(chuàng)作的門檻比較低，正常人身體條件良好，手腳靈活，都可以從事砂畫創(chuàng)作，很適合大眾進行學習。教學當中，他們一般都是從美術基礎知識開始學，學會拓圖，然后進行選材，漸漸越來越深。“悟性比較靈敏的，三五天就能掌握基本操作工序。剩下其他時間，都靠自己的悟性，逐步提高自己的手法，是由簡到難的一個過程。”
“不僅要讓傳統(tǒng)技藝傳承下去，還要讓有志之士依托文化產(chǎn)業(yè)致富。”近年來，鄭鐵軍奔走在各個村落之間，積極開辦非遺文化培訓班，培訓的數(shù)千名弟子都在積極發(fā)展鄭氏砂藝，努力制作創(chuàng)作，傳承這些手藝。鄭鐵軍說，未來他計劃成立一家鄭氏砂藝博物館，并在20個鄉(xiāng)鎮(zhèn)成立就業(yè)工坊，助力鄉(xiāng)村振興。
山巍峨，水清澈，花嬌艷，人物栩栩如生，動物靈動有趣……環(huán)視著一幅幅精巧艷麗的砂畫，鄭鐵軍信心滿滿，“持續(xù)至今的文化傳承，是我們經(jīng)歷了無數(shù)挫折與磨難，才創(chuàng)造了今天的輝煌與成就。我們要繼續(xù)發(fā)揚下去，材料選擇上不斷優(yōu)化，制作方法不斷創(chuàng)新，題材內容不斷擴展，讓更多的人了解鄭氏砂藝，一起保護文化遺產(chǎn)，傳承中國精神。”
